7 b-sides de K-pop melhores que os títulos

Título é vitrine. B-side é o apartamento de verdade.

Essa é a minha teoria sobre como as gravadoras de K-pop funcionam, e quanto mais eu ouço, mais ela se confirma. O título foi pensado para chart, para performance no palco, para o clipe de três milhões de dólares. O b-side foi pensado para música. E às vezes, só às vezes, o b-side ganha de lavada.

Vou ser honesta: fiz essa lista com critério de composição, não de nostalgia nem de opinião de stan. Priorizei faixas que têm identidade própria, que sustentam escuta repetida sem o apoio visual de um clipe, e que dizem algo sobre o artista que o título não diz. Aqui estão os sete que não saem da minha cabeça.

As faixas que as gravadoras não apostaram, mas deveriam

1. Fine, de Taeyeon (My Voice, 2017)

O álbum estreou com 'Fashion', que era competente e nada mais. 'Fine' ficou escondida no tracklist e é, na minha opinião, uma das melhores baladas já gravadas em K-pop, sem exagero. A construção vocal é contida no começo e vai abrindo caminho para um clímax que Taeyeon entrega com uma precisão quase cruel. Ela não forçou uma única nota. É o tipo de faixa que envergonha o título do próprio álbum. Recebeu clipe oficial só meses depois, quando o fandom pressionou o suficiente, o que diz tudo sobre como a SM subestimou a música.

2. Lost, do BTS (Wings, 2016)

O álbum Wings tinha 'Blood Sweat and Tears' como título, e faz sentido: era uma era de conceito visual pesado, referências a Herman Hesse, todo um universo construído para a performance. Mas 'Lost' é onde a escrita do álbum respira. A harmonia vocal entre os membros tem uma delicadeza que o título não tem espaço para mostrar. É uma faixa de três minutos e quarenta e seis segundos que parece maior do que isso porque a melodia fica. Confesso que ouço mais 'Lost' do que 'Blood Sweat and Tears' até hoje.

3. Hug Me, de Wanna One (0+1=1: I Promise You, 2017)

Wanna One tinha uma janela curta de existência, e as gravadoras empurraram títulos com apelo imediato de fã. 'Energetic' funcionou para isso. Mas 'Hug Me', a faixa de Park Jihoon e Park Woojin juntos, tem uma textura de produção que nenhum título do grupo chegou perto. O contraste entre os dois vocais, a batida mais suave, a letra direta sem artifício, tudo ali conversa de um jeito que o K-pop de grupo grande raramente deixa acontecer.

4. Shadow, do ATEEZ (ZERO: FEVER Part.1, 2020)

O ATEEZ é um grupo que vive de performance grandiloquente, e 'Fireworks' foi o título que serviu a esse propósito no álbum. 'Shadow', porém, é onde a produção do grupo mostra que consegue fazer algo mais sombrio e contido sem perder a identidade. A linha de baixo, a progressão harmônica no refrão, a forma como Hongjoong constrói o rap sem competir com a melodia, são escolhas de composição adulta. Grupos que só entregam títulos de impacto raramente mostram isso, e o ATEEZ mostrou numa faixa que quase ninguém colocou nas playlists.

5. Taunt, do SHINee (The Story of Light EP.2, 2018)

O SHINee de 2018 estava num momento delicado, e os títulos tinham um peso emocional enorme para o fandom. 'Taunt' ficou de fora desse holofote, mas é uma das faixas mais interessantes da fase solo de Taemin dentro do projeto coletivo. A produção é densa, o vocal está mixado de um jeito que parece vir de dentro pra fora. Há uma tensão que o título daquele EP não sustentou.

6. Closer, do OH MY GIRL (Closer, 2015)

Aqui o caso é invertido: a faixa tem o mesmo nome do EP, mas não era o título oficial promovido. 'Closer' chegou ao público como b-side em apresentações online e o fandom foi quem forçou a promoção. A música tem uma qualidade etérea que virou assinatura do grupo, mas o OH MY GIRL de 2015 ainda estava sendo empurrado para outro conceito. Felizmente, a WM Entertainment cedeu, e 'Closer' acabou definindo o que o grupo é até hoje. Considerando que o OH MY GIRL tem mais de dez anos de carreira, essa escolha do fandom foi mais inteligente que qualquer estratégia de label.

7. Sailing, do EXO (XOXO, 2013)

'Wolf' foi o título daquele álbum, e não preciso dizer muito sobre como ele envelheceu. 'Sailing' é o oposto: uma faixa de produção limpa, com arranjo que privilegia o que o EXO tinha de melhor naquela época, que era harmonia vocal coletiva. Não tem acrobacia, não tem conceito de lobisomem, não tem nada além de uma melodia que funciona. É exatamente por isso que está nessa lista.

E pra ouvir aqui no Brasil?

Todas as sete faixas estão disponíveis no Spotify e no Apple Music, sem restrição de região. O custo de uma assinatura individual do Spotify no Brasil está em torno de R$ 26,90 por mês em 2026, e é onde eu ouço a maior parte disso. Para quem prefere ter o álbum físico, os EPs e LPs citados aqui podem ser encontrados em lojas especializadas como a KpopBr e em importadoras com frete variável, geralmente entre R$ 120 e R$ 200 dependendo do álbum e da versão.

Minha aposta é que 'Fine', da Taeyeon, é a melhor b-side já gravada em K-pop. Sei que é uma afirmação forte. Estou confortável com ela.